配图说明
近到可以拿在手中
黑乐烧茶碗，十七世纪初，大都会艺术博物馆17.118.74，公有领域。
十七世纪初黑乐烧碗口沿不平、碗身近圆柱、深釉有变化、底有小足。
一张纸上，安排出距离
北斋《神奈川冲浪里》，约1830—1832年，大都会艺术博物馆JP1847，公有领域。
巨大的卷浪高过低长船，画面中右侧的远处水面之外，有小小的雪顶富士山。
先看形状，再问意义
黑乐烧茶碗，十七世纪初，大都会艺术博物馆17.118.74，公有领域。
深色釉茶碗有不平口沿、近圆柱碗身与小足。
- 口沿：不平轮廓接触手与嘴。
- 碗身：宽阔表面随光变化。
- 足：小底支撑器身。
- 制作者以后：选择、奉茶、持碗饮茶也产生联系。
器物进入动作
复用《日本文化的八个入口》的用茶动作示意，假设用途比较，不是Met茶碗的实际使用经历；图示茶具也不复制同一黑乐烧器物。
双手用筅拌绿茶，再从底部与侧面托住盛茶的碗。
- 陈列：注意轮廓与釉。
- 使用：重量、温度与接触也重要。
内外两股力量，把碗壁捏出来
手塑解释图，非具名陶工，也非制作Met碗的已记录阶段；施釉与烧制在后，不在图中。
双手在木板上捏未施釉的泥碗，拇指压内壁、指头扶外壁，另一手稳住碗。
- 里面：拇指塑造泥壁。
- 外面：手指支持同一软壁。
- 没有陶轮：动作塑出碗形。
器具做了什么，才看得懂用途
选三项动作，不是完整仪式或特定流派安排。
三幅近景依次显示竹匙入粉、铁壶旁竹勺加水、竹筅搅拌同一碗，另一手扶稳。
- 茶粉：弯匙把少量粉移到碗。
- 水：用勺从壶中舀水，注入碗里。
- 搅拌：用竹筅搅拌茶液，另一只手扶住碗。
规模变了，主办者也变了
1533年，僧人招待一位商人；1587年，秀吉发出广泛邀请。比较的是有记录的安排，不是肖像或北野参与人数统计。
两组关系分别列出僧人招待一位客人，以及秀吉发出广泛邀请。
- 1533：久政日记里的小聚会。
- 1587：秀吉宣传器物并邀请参加。
- 证据不同：客人日记与邀请回答不同问题。
邀请的天数，与实办天数
十格长条与一格长条只比较时长，不比较人数；取消原因在这里未能确定。
十单位宽的邀请时间条，与一单位宽的实际时间条并列。
- 宣布：十日。
- 实办：一日。
- 带器具，没有粉茶可用替代饮品。
- 跨等级邀请，不等于权力平等。
隔着边界看庭园
参照龙安寺的局部石庭示意，非精确石位、完整庭园或定年复原。
木廊在耙过的砾石地外，狭窄卵石带与石边界分开两处；长苔的石组立在低矮瓦顶土墙前。
- 近边：木板供观看者站坐。
- 中间：空砾地把人隔在石头之外。
- 远边：低墙框住铺地。
- 原庭：十五石五组，小片段不证明数量和石位。
框住景观的建筑，也有历史
事件与不确定性并列，不按比例绘制时间线。
图表分别列1450年建寺、庭园年代与作者不明、1797年火灾后迁用建筑作为方丈。
- 1450：寺院建立，不能作为庭园确切年代。
- 不确定：庭园作者与确切年代，不补名家。
- 1797：方丈火毁，迁用附属寺院建筑。
- 建筑史不能证明早年石位一直不变。
移动视点，不移动石头
两块虚构教学石与两个边上视点说明视差，不是龙安寺平面或某块隐石证明。
两块样例石固定，边上A和B的虚线视线以不同角度遇到它们。
- A到B：角度与遮挡改变。
- 仍在边上：不走入砾石地。
- 另处：较早池塘为不同景观，不属于石庭。
樱花不重复秋诗的意思
1606诗笺细部及部分装裱，大都会艺术博物馆1975.268.59，公有领域。
不规则暗色书法列与深浅樱花在小诗笺上相遇，部分周边装裱可见。
- 文字：秋意、孤独、松风。
- 樱花：另一季节。
- 作者：长明先前作诗，光悦将这首诗写成此处的书法。
大挂轴里的一张小诗笺
含1606诗笺的完整挂轴，裱件不自动定年1606。大都会艺术博物馆1975.268.59，公有领域。
一张小装饰诗笺裱在高长挂轴内，周围有宽阔花纹与素色边，上有挂绳，下有卷轴。
- 小书画区：只是现存对象的一部分。
- 周边：装裱使小诗笺成为较大的挂轴。
- 归属：光悦书法，樱花画底被认为出自宗达。
同一表面，三种阅读
1606年诗笺细部及部分装裱，同一馆藏1975.268.59，公有领域。季节对照值得探索，不表示已经解开秘密讯息。
暗色书法与深浅樱花同在小诗笺上，部分周边裱件可见。
- 1：记住诗的秋意。
- 2：看笔画变化及空隙。
- 3：带回樱花，比较季节相遇。
面具，把角色带上舞台
能面，馆录年代1336—1573年，漆木，黑白照片。大都会艺术博物馆17.175.58，公有领域。
黑白照片中，旧能面有狭眼、绘出的眉、深色发际线，嘴略微张开。
- 面具：塑造角色所用的一件器物。
- 使用：依角色与表演习惯，不是人人都戴。
演员的一瞬，固定在版画里
写乐，大谷鬼次三代饰奴江户兵卫，1794年，大都会艺术博物馆JP2822，公有领域。
1794年演员图中，大谷鬼次三代作奴江户兵卫，表情紧张，双手戏剧性张开。
- 演员与角色：著名演员表现一个男角。
- 非演出本身：选取强烈脸部与动作。
观众的注意可以转向席间
舞台接穿过观众区的花道，一条视线转向通路，另一条看主舞台。简化空间原理，非1740实测座图。
舞台与长花道相连，花道穿过观众区，两条视线分别朝主台与通路。
- 动作：演员在观众之间出现。
- 位置：不同座位带来不同的观看角度和距离。
- 两方向：不只看向主舞台。
找屋顶、廊座与拥挤地面
奥村政信《中村座内部》，1740年，克利夫兰艺术博物馆1916.1154，CC0。透视体现画家的构图选择，不是摄影测绘。
透视版画内，屋顶舞台在深处，地面拥挤、廊座分两侧，通路进入观众区。
- 深处：屋顶标舞台。
- 两侧：廊座框住观众区域。
- 地面：观众与通路形成密集社会空间。
压力，把凸起表面的颜色送到纸上
放大工序图，夸大刻深、剖去部分纸以显接触；叶纹为虚构教学图案。
一只手把竹皮马连压在覆于凸叶纹版木上的纸背。圆形剖面显示纸接触高处上墨表面，并跨过低处无墨的凹槽。
- 上方：竹皮马连擦纸背。
- 接触：凸版颜料转到受压纸面。
- 凹处：刻低的部分不形成所印图案。
- 多色：各块版木须在同一张纸的预定位置对齐。
同一设计，有三个尺度
北斋《神奈川冲浪里》，约1830—1832年，大都会艺术博物馆JP1847，公有领域。
巨浪在低长船上方卷起，画面中右侧远方水面外有小小雪顶富士山。
- 近：卷浪占画面。
- 中：低长船与弯身人物在水中。
- 远：小富士三角稳定远景。
一个名字，不等于整条制作链
出版者组织设计者、刻工与印工的工作，成品最后来到买者手中。实际参与者可多于图示；箭头表示依赖关系，不说明全部商业安排。
出版者组织制作链，设计、刻版、印刷依次到买者纸张。
- 设计者：画面安排。
- 刻工：可印表面。
- 印工：实际印张。
- 买者：一张纸。
- 市场：出版把劳动接到买者。
三张纸，表现新的公共形象
周延《梅花下雪中玩耍的儿童》，1887年十一月，大都会艺术博物馆JP3341，公有领域。皇室场景的表现，不是具体一日活动照片。
三张印纸相接，梅花下孩子玩雪，廊上皇子穿小军服，屋内外另有成人。
- 左：孩子雪中玩。
- 廊上：年幼皇子穿小军服，离游戏较远。
- 接缝：三张合成宽景。
相机图像，借印刷呈现
小川一真《鸢尾》，1896年，珂罗版。雪城大学艺术博物馆1998.244，公有领域。保留可用原图500像素宽。
白鸢尾花与长绿剑形叶立在素灰背景，摄影珂罗版图像。
- 题材：白花绿叶，素底。
- 开始：摄影图像进入制作过程。
- 结果：成品是印刷图像，仍包含人的选择。
起点不同，都会成为印张
1887年的设计经过刻木成为三张印纸；1896年的摄影图像成为珂罗版。两件选取对象相隔九年，不是完整技术进程，也不证明买者相同。
两行分别列1887周延设计刻木到三张纸、1896小川摄影到珂罗版。
- 共存：摄影出现以后，旧有木版媒介仍在使用。
- 选择：两条路都包括题材、构图与呈现。
比较工作，而不只比较外观
碗与版画各自经历的制作和使用过程，不是日本艺术的通用定义。
两行比较碗的制作接触与版画的制作观看。
- 碗：塑形、施釉、烧；选择、奉茶、持碗饮茶。
- 印画：设计、刻、印、出版；购买、保留、观看。
- 制作：哪些判断与技能？
- 用途：来到人面前，让什么活动发生？
观看者，在三个不同位置
碗在手旁，庭园在边界外，浪与山的距离则在图像内。比较三种相遇，不作通用美学公式。
箭头朝碗聚合，边界线分开庭园与人，巨浪图示画内距离。
- 触摸：碗来到手里。
- 位置：观看石庭的人留在砾石铺地外。
- 画中空间：近处的纸上表现远方山峰。
再看接触的部位
黑乐烧茶碗，十七世纪初，同馆藏17.118.74，公有领域。
深釉不平口沿茶碗，近圆柱身与小足。
让两个季节留在一起
1606诗笺细部及裱件，同馆藏1975.268.59，公有领域。
暗色书法与深浅樱花同在小诗笺上，部分周边裱件可见。
下一项问题，从动作开始
再次复用茶动作示意，器物不止有标题。
双手拌绿茶，再从底与侧面托住同一假设茶碗。
